В этом сердце есть огонь и мятеж, готовые разорваться на пламенные сгустки
Пьетро не просто принц, он наследник. Единственный мужчина в семье — и самый старший мутант после Отца. Он будет вторым королём Дженоши и, если глаза правда умеют говорить, будет добрее, лучше. Ванда, с другой стороны, старше их троих, и символ для людей; материнская фигура, которая заботится только о своих сыновьях и показывает другим представителям своего вида, как учиться уступчивости, как не гнаться силами. Ну, и есть Лорна, любимица Отца. Фэшн-икона в милых платьицах, ждущая того самого единственного, чтобы он пришёл и выбил почву из-под ног.
(Вот она, любовь, говорит себе Лорна. Любовь, любовь, любовь — то, как он ищёт её после сражения или простой потасовки. Ждёт её, узнать, в порядке ли она, ранена ли, ждёт чтобы залечить синяки или проверить опять, убедиться, что она в порядке. Он смотрит на неё так же, как и на свою сестру, и Лорна знает разницу между ними — та есть семья, а Лорна, о, Лорна может быть напарником, другом, женщиной. Это любовь, то, что она чувствует, и любовь то, как она воспринимает каждую ухмылку, каждую улыбку, обращённую к ней.)
Отец всегда недоволен и хмур, Ванда всегда за закрытыми дверями, близнецы всегда всего лишь мираж, Пьетро единственная константа Лорны в замке. Они живут в большом, искусственно утеплённом месте, и это отлично работает для того, чтобы сосредоточить весь мир на гламуре, а не на семье, которая продолжает распадаться каждый день. В том, как Отец говорит, скользит холодная отчуждённость; в том, как Ванда проходит мимо бутылок русской водки, которую пьёт Лорна в особенно грустные дни, есть безумие; ничего нет в тех местах, где должны быть Билли и Томми. Ещё есть голос Пьетро, касающийся Лорны так, как не сможет ни один мужчина, и ей того вполне хватает.
(Лорне не стремится проводить время с Вандой, по-настоящему проводить. Ванда всегда рядом, рядом с Пьетро, рядом с Магнето, рядом со всем, но на самом деле её здесь нет. Она человек; старшая сестра Пьетро, которая всегда заботится о нём. За то Лорне она и нравится, но Лорна никогда не обращается к близняшке, если старается так сильно узнать о Пьетро всё. Он единственный, кого она, кажется, всегда знала; ей просто необходимо вновь открыть его для себя так, как люди вновь изучают давно забытые драгоценные камни.)
Отец жесток и груб. Не с Лорной, а с Пьетро. Отец и давление, и магнетизм, и лавина, и Лорна смотрит на Пьетро и думает, насколько же сильными должны быть у него ноги. Он не сносит каждый всплеск критицизма с благодатью, но способен дать отпор всей своей силой и всё ещё выглядеть так, будто он выигрывает. Лорна смотрит на него и думает, что Après-moi, le deluge*. Она была бы не против утонуть в нём.
(Лорна спит с открытыми глазами, её сознание проецирует сны, которых у неё не может быть во время сна. Пальцы у неё холодные, на животе, и Лорна знает, что касание Пьетро было бы тёплым, тёплым, тёплым. Губы у него были бы горячими — раскрывая её рот, её ноги — и она чувствует жар внутри, её тело отвечает на каждую мысль о Пьетро. Внутри. У него длинные пальцы, а у неё разведены ноги. Он бы восхитился тем, насколько она мокрая, а она заводит пальцы, прогибает спину, раскрывает рот. Лорна не знает, понравилась бы ему её грудь, как, кажется, нравится разглядывать некоторым мужчинам, но Лорна надеется, что Пьетро бы понравился вкус Лорны. Движения у пальцев медленные, так бы Пьетро никогда не поступил, разве что она захотела. Она задыхается, она двигается, она дрожит и безумно хочет оказаться под Пьетро, смотреть в его глаза, наполненные чем-то другим, кроме как сожаления, грусти и злости. Знает, что однажды, в конце концов, так и будет. Так должно быть.)
На Пьетро давят с женитьбой, Ванду заставляют появляться чаще. Лорну заставляют делать всё, что бы ей ни захотелось, а всё, чего ей хочется, так это кричать. Отец контролирует Своих близнецов как марионеток, но не заботится повторить то же с ней. Лорна молода и Лорна влиятельна, но Лорна никогда не бывает серьёзной. Она сильнее Пьетро, это все знают, но у Пьетро есть будущее, которое было начертано с тех самых пор, как Отец сообщил им, что они Его дети. И поэтому он настаивает на женитьбе Своего наследника, женитьбе на королеве Ороро или принцессе Кристаллии, а всё, что нужно делать Лорне, так это быть собой и творить всё что душеньке заблагорассудиться. Но она, она хочет шанса, какой был у Золушки: она хочет пойти на бал и представить себя как кандидатку на сердце принца; танцевать с ним оставить своё сердце в форме туфельки. Лорне интересно, что бы ответил Отец, признайся она Ему именно в этой мечте. Конкретно в этой.
(Магнето предпочитает Пьетро. Он добр к Лорне, добр всегда, но видит наследника в Пьетро, видит в нём лидера и пытается такого и слепить. Лорна видит, как он пытается отнять каждую крошечную деталь, делающую Пьетро хорошим, и Лорна жаждет быть более близкой к Магнето, сказать ему остановиться. Сказать, что она любит Пьетро таким, каким он есть, а доброта к незнакомцам и люди уничтожения не заслуживают. Она представляет, как говорит Ему эти слова, а затем убеждает Пьетро убежать с ней, после того как Магнето приказывает ей заткнуться ли угрожает. Сбежать и жить прячась, но в счастье, скромности и секрете. Зелёные волосы и белые локоны. Зелёные глаза. Улыбки, показывающие зубы, и ухмылки, соседствующие с играющими бровям. Но Лорна —'это боевой клич, а Пьетро — это боевая лошадь, и вместе они могут уничтожить мир, чтобы затем возродить его.)
Пьетро не позволяет себе роскошь в виде любовников. Ванда не выказывает нужды в мужчинах. Отец — он загадка, но служанки у них меняются постоянно, так что, возможно, он почти разгаданная загадка. В постели Лорны есть мужчины, когда она идёт спать, но никогда нет по утру. У них у всех одинаковые лица. Людям нравится тот факт, что она прогрессивна, не боится спать с мужчинами, что она делает этот посыл во время расспросов о её личной жизни. Женщины — сексуальные существа, женщины не должны осуждаться за то, что секс им нравится. Женщины заслуживают счастья и женщины заслуживают хорошего секса. Мужчины же — сексисткие свиньи, и права у них говорить, что женщины должны делать и как выбирать, нет. Отец ничего не говорит о её эскападах, а Его фаворитизм на деле — апатия. Ванда рада за неё и благодарит Лорну за такие сообщения. Пьетро беспокоится за неё и напоминает, что если что-нибудь случиться, он будет здесь и убьёт мужчину, причинившего ей боль. Лорна видит лишь оддно лицо во всех партнёрах; повсюду тьма.
(У Кэрол Дэнверс такие же волосы, какие были и у Лорны до проявления сил. Блондинистые и до плеч, помогающие ей выглядеть симпатичнее, чем на самом деле. Но Дэнверс в руках Пьетро, а он расплывается, когда ведёт её прочь от разрушенного геликарриера** на твёрдую землю. Лорна быстрая, но не достаточно, и она видит его рядом с Кэрол, минующих деревья и людей. Пьетро никогда не колеблется. Он всегда знает, куда идти. Лорна просто смотрит, загипнотизированная, так, как и любой другой человек, когда-либо смотрящий на бегущего на полной скорости Пьетро Максимоффа. У него сильные руки, и, должно быть, они успокаивают, потому что Дэнверс совсем не выглядит испуганной, когда они останавливаются. Она улыбается Пьетро, он ухмыляется в ответ, а Лорна, о Лорна, Лорна ревнует и завидует. Пора ей рассказать ему правду, которую она прячет в каждом прикосновении, каждой шутке, каждому взгляду, каждой улыбке, которые она когда-либо дарила ему.)
Отец в ярости. Ванда в безопасности. Пьетро бежит. Лорна старается и старается бороться, но она обескуражена. Она видит друзей и слуг, и товарищей мутантов, которые сражаются с ними, заявляя что-то о её невозможности понять. Они не могут изменить реальность, никто не может. Они сражаются за будущее, а теперь люди говорят, что это неправда. Лорна хочет понять, а ещё больше она хочет защитить Отца и прикрыть Пьетро, который призывается опять и опять их врагами наконец-то, блять, проснуться. Пьетро. Но он не спит, он бодрствует, пока Отец не падает на колен, а затем Отец одна сплошная ярость, и крики, и изогнутый повсюду метал. А Лорна беспомощна, Лорна Его любимица, Лорна не может ничего сделать, пока Он обвиняет Своего наследника. Пьетро. Она замечает, что никогда не называла его братом, только любовью. И Лорна сильнее его, но недостаточно, чтобы остановить Отца. Никто не может. А потом Пьетро больше не бодрствующий. Пьетро.
(Когда Магнето рассказывает правду, она не понимает. Её уши не улавливают ни звука Его голоса, только Пьетро, а затем она отрицает и поворачивается. Он должен был сказать раньше, настаивают и Пьетро, и Лорна, прежде чем они бурей вылетают из комнаты, из битвы, из жизни Магнето. Они не разделяют пути, и шаги Лорны становятся всё тяжелее и тяжелее. Его спина всего-то видение для глаз.
Но, как бы там ни было, прежде, это было безопасностью и желанием не видеть так много этого — в смысле, быть на его стороне, а не позади. А теперь это запретный фрукт, кислый и разъёдающий кончик языка. Холодная ирония и воспоминания воскресений в церкви. Прости меня, Отец, ибо я согрешила. Он уводит её далеко-далеко, прежде чем они оба засыпают в первом попавшемся м доме. Они не разговаривают, пока Пьетро не подаёт голос, что он не злится. На неё. На самом деле, он гордится, счастлив, что она его сестра. Хотя это и так не секрет. Лорна соглашается. Она должна была знать с самого начала, потому что теперь она в ловушке чувств, которым быть нельзя. Война выиграна, а её сердце разбито.)
Отца нигде нет. Ванда — то имя, которое она игнорирует. Пьетро в её мыслях нет. Лорна смотрит на себя в зеркало и ищет изменения в лице. Она опустошена, вымотана, пуста. Магнетизма, заполняющего её сознание, щекочущего кончики пальцев и делающего каждый её шаг сильнее, больше нет. Лорна смотрит на себя и видит то же самое, что видела утром раньше, и пытается понять, почему же она ощущает всё настолько по-другому. Почему она настолько бессильна. Почему она больше не она.
(Магнето становится именем, Ванда превращается в проклятье, Пьетро становится, ну, чем-то. При каждом его упоминании Лорна начинает тревожиться, её тело трясёт, а сердце наливается тяжестью. Но Лорна не помнит, только знает, что каждый раз, когда она говорит о брате — ей хочется плакать.)
*после нас — хоть потоп
**летающие авианосцы из вселенной Марвела
